| 概要 |
Diese Abhandlung beschäftigt sich vor allem mit Thomas Manns Novelle „Der Tod in Venedig“(1912). Und sie besteht aus den folgenden drei Kapiteln: Kapitel 1. Entstehungsgeschichte: Reise nach Venedig, ...Richard Wagner und Friedrich Wilhelm Nietzsche, Sehnsucht nach Jugend, Cholera. Kapitel 2. Hauptmotive: Alter und Knabenliebe, Dionysos aus der griechischen Mythologie, Tod und Cholera, Sehnsucht nach Jugend. Kapitel 3. Die zeitliche Vertikalachse in „Buddenbrooks“, Die zeitliche Horizontalachse in „Der Tod in Venedig“, Die Höhenachse in „Der Zauberberg“. Thomas Mann untersuchte in seinem vorhergehenden Roman „Buddenbrooks“ (1901) Themen wie Kunst und politische Fragen anhand des Lebens und Sterbens in einer großbürgerlichen Familie. Er ordnet diese Betrachtungen entlang einer zeitlichen Achse an, die ca. 40 Jahre umspannt. Ungefähr zehn Jahre später versucht Mann das gleiche Thema in noch kondensierterer Form in „Der Tod in Venedig“ zu verarbeiten. In „Buddenbrooks“ reiht Mann die Geschehnisse entlang einer zeitlich vertikalen Achse. Wenn man diese zeitliche Vertikalachse als Schlüsselbegriff zum Verständnis der „Buddenbrooks“ annimmt, dann kann man im „Der Tod in Venedig“ von einer zeitlichen Horizontalachse sprechen. Aschenbach, ein älterer, aristokratischer Dichter hegt verbotene homosexuelle Gefühle für den schönen Jüngling Tadzio. Trotz der Bewegung der Gefühle von Seiten Aschenbachs bleiben diese unerwarteten Gefühle nur auf einer horizontalen Ebene. In seinem späteren Werk „Der Zauberberg“(1924) kann das Schlüsselwort jedoch „Höhe“ sein. Entsprechend der Höhe des Berges, so dass man dann in diesem Werk eine vertikale, horizontale und Höhenachse feststellen kann. Diese dreidimensionale Komponente stellt die Komplettierung von Manns künstlerischer Welt dar. Obwohl „Der Tod in Venedig“ nur eine Novelle ist, muss sie als wichtiges Werk in Manns Schaffen angesehen werden. Ein Werk, das als Bindeglied zwischen Manns früher Phase und seiner Spätphase betrachtet werden kann.続きを見る
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