《あらわれ》と《ためいき》 : マラルメとドビュッシーの曲言法について - 九大コレクション

＜紀要論文＞
《あらわれ》と《ためいき》 : マラルメとドビュッシーの曲言法について

作成者	著者識別子 30336086 作成者名栗原, 詩子 KURIHARA, Utako クリハラ, ウタコ所属機関所属機関名九州芸術工科大学音響設計学科 Kyushu Institute of Design
本文言語	日本語
出版者	九州芸術工科大学
出版者	Kyushu Institute of Design
発行日	2003-03-31
収録物名	芸術工学研究
巻	6
開始ページ	7
終了ページ	25
出版タイプ	Version of Record
アクセス権	open access
JaLC DOI	https://doi.org/10.15017/4061022
概要	Claude Debussy passe pour être le premier à avoir quitté le «code moderne» musical: le Conservatoire et la théorie des fonctions hannoniques. À travers l'analyse harmonique de ses mélodies Apparition ...et Soupir dont les mots sont de Mallarmé, on decompose sa «science hermétique» et son «trompe-l'oreille» en propositions hannoniques fonctionnelles au point de vue de «la litote musicale». On verra qu'il n'avait pas composé des modes exotiques ou ecclésiastiques mais sur le terrain de la tonalite. II n'a ni quitté ni fuit les hannonies fonctionnelles, mais ii les a cultivées.続きを見る
目次	はじめに 1. 「近代的装置」としての機能和声 2. あらわれApparition 2.1詩「あらわれ」の構文 2.2楽曲〈あらわれ〉の和声 3. ためいきSoupi 3.1詩「ためいき」の構文 3.2楽曲〈ためいき〉の和声 4. 《あらわれ》から《ためいき》ヘおわりに

ファイル	ファイルタイプ	サイズ	閲覧回数	説明
p007	PDF	16.8 MB	2,281